胎教故事需要重复讲吗
您好。
可以每晚一个，不需要重复的，就像跟宝宝说话，也不可能天天说重复的话的，给宝宝听音乐也一样，不要同一首歌一直重复。
运斤成风 成语故事大全视频 四字成语
运斤成风，成语，典故名，出自《庄子·徐无鬼》，用来比喻技术极为熟练高超。一般作定语。 庄子送葬，达到惠子的墓地，回头对跟随的人说：“郢城有个人的鼻尖上沾了白粉，像苍蝇的翅膀一样。让一个名叫石的工匠用斧头砍掉这点白粉。石匠挥动着斧头...
成语故事大全集带隔
天悬地隔、
隔靴搔痒、
天壤悬隔、
隔行如隔山、
隔屋撺椽、
隔靴抓痒、
云树遥隔、
隔靴爬痒、
隔岸观火、
恍如隔世、
天壤之隔、
隔皮断货、
隔壁听话、
隔世之感、
弱水之隔、
天渊之隔、
隔墙有耳、
隔年皇历、
关山阻隔、
隔壁撺椽、
与世隔绝、
人心隔肚皮、
隔山买老牛、
一日不见，如隔三秋
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什么时候适合胎教故事
从怀孕16周开始用天才宝宝胎教仪给宝宝做音乐胎教和故事胎教，每天早中晚各一次，每次20分钟左右，能够提高宝宝的智力和音乐天赋
从容不迫成语故事视频
从容不迫
成语故事：
庄子，名周，宋国蒙人，是战国时的哲学家。有一天，庄子和当时宋国的另一名哲学家惠子一同在濠水岸边观鱼。 庄子说：“你看这条鱼在水中游得多么从容自在啊!它是多么地 快乐! 惠子说：“你又不是鱼，怎么知道它们现在很快乐呢? 庄子说：“你又不是我，怎么能断定我不知道它们现在很快乐 呢? 惠子说：“我不是你，当然不知道你是喜是忧。但你总不是鱼，你不知道鱼的快乐则是肯定无疑的。”
庄子说：“我们从头说起：你刚才问我怎么知道鱼是快乐的，这说明你知道我了解鱼的快乐才会问我的。我现在告诉你，我从自己的感受中体会的。我与你在濠水同游观鱼，悠闲自在，自得其乐。 这鱼其实是在水中游戏，从容不迫地观望着我俩，它们当然也和我们一样，感到十分快乐。”
成语拼音：cóng róng bù pò
成语解释：从容：不慌不忙；镇静；不迫：不急促。形容临事不慌不忙；镇定沉着。
成语水到渠成的故事视频
水到渠成 [shuǐ dào qú chéng]
释义
渠：水道。水流到的地方自然形成一条水道。比喻条件成熟，事情自然会成功。
出 处
宋·释道原《景德传灯录》：“问：‘如何是妙用一句？’师曰：‘水到渠成’”
故事胎教对于宝宝真的有用吗
故事胎教跟音乐胎教一样，都是给予宝宝的一种教育，只是方法不同，前者可以采用准父母讲解的方法，而音乐胎教则可以用天 才宝 宝音乐机给宝宝进行相关音乐的欣赏，多样化的胎教也是有利于宝宝的成长。
求第三十六个故事的电影解析
《第36个故事》与以物易物 谈到为什么会想用以物易物这个原点的来源几乎不可考。萧雅全表示，自己其实觉得金钱制度也没什么不好，它是一种规范。但在《第36个故事》3E电影下载站中萧雅全想带给大家的，是在这个制度之外，其实还有很多可能性，这恐怕是金钱制度里无法获得的。如果把金钱制度视为理性，那以物易物可能就是感性。但肯定每个人都会有理性与感性的两面，人的心中都有座天平，但随着生活经验、社会、职业等关系，天平会失衡。于是要学会自己去提醒自己，然后努力去调整到比较平衡的状态。像是电影里的朵儿，一开始感觉比较现实，然后蔷儿比较感性；但后来似乎会看到了相反的状态。其实那并不是改变，而是内心的某种自我被唤醒。 空间表达性格 戏剧中使用空间时，常会考虑'人前人后'，这很容易表达人物角色的个性。很多空间有其先天性格和属性，客厅就是典型的人前，一般招待客人就是在客厅，如果要讲悄悄话，就会拉到厨房或阳台，这样的空间相对于客厅就变成人后。或者不一定是要跟人讲悄悄话，在客厅是一种表现，跟客人在一块儿的时候是一种样子。有一幕萧雅全拍摄了一个人到阳台抽烟，就会看到这个人在人后的样子，人物的个性就建构起来了。在戏剧里头空间的运用挺有趣的，在电影里面摄影机可以无所不在，就有机会看到人前人后如何表现。 在想像这个场景的时候，萧雅全觉得有一个ㄇ字型的吧台很重要，用意是想让观众感觉到主人翁喜欢跟人交往，喜欢跟人相处。换个角度来看，如果咖啡店主人是一个非常害臊腼腆的人，吧台的设计大概就会窝在一个小角落，他把咖啡递给客人的时候可能也就躲在吧台后面。因为希望主人翁是大方热情，喜欢跟人交往，《命带追逐》（萧雅全的首部剧情长片）中的当铺显然就不是这个气氛，男主角东清永远在铁窗后面，防止抢劫，视觉上就觉得他的状态是被捆绑住的，当时确实是想藉此讲一个人的心很想飞，却被捆绑住了。《第36个故事》在空间的设计上，则希望传达出角色乐于与人交往、接触的感受，片中，朵儿在第一分钟就完成梦想了，她成功开了咖啡馆，但最后一分钟她改变了，她要去实践第二个梦想，这个变化的过程并非她个人的自觉，而是被人影响的，好多人来，听了好多故事，于是她改变了。这些影响或改变是别人给她的，别人带来的，她是受惠的。这是人与人互相带来的正面影响，就应该营造出一个适合人交流的空间，这部影片的观点是在赞美人跟人的交往。 奇异的街访 片中插入数段街头访谈，让民众直视镜头，谈他们心中认为最具价值之事、追求的梦想等等。萧雅全开始决定在片中加入这一段的时候是出于直觉。就是想把一些话题开放给一般观众，让他们参与或回答，然后就想到街访这种形式，便到街上问人。但剧组也不是随机在路上抓人，而是先透过朋友约访，只是他们也不知道会问什么，答案也完全没有规范，希望他们凭直觉说。 萧雅全想在影片放入了这段街访，想听听观众的反应，因为有不同意见，光我们工作人员当中就有些人很支持，有些人很反对，支持的一方觉得很有趣，很有另外一种空间感；反对的人则是认为会破坏故事线，故事会被打断，或是认为把一个抽象的事情讲得太具体了、太露骨了。萧雅全犹豫了非常非常久，在最后版本敲定前一直卡在这里，到底要不要放街访，他们做了两个版本相互比较，最后决定要街访。决定的理由就是因为觉得有趣，很好奇观众会怎么看，会觉得是打断或让影片变得更丰富。 关于影片音乐 雷光夏和侯志坚担任了本片的配乐。两人都与导演萧雅全有着长期的合作。雷光夏的音乐有一种很难言语的美感，非常优雅。侯志坚的音乐则一直都很灵活，可以呈现非常多种不同的情绪跟情感。萧雅全表示从好多年前就很希望他们两个可以一起合作，有一种音乐上的撞击，几年前他们一起做过一支短片《地图》，觉得很好玩，一直希望再合作。这次3E看看他们合作的方法是，这个人丢了一段旋律，下个人就接棒，再丢回来、再丢回去，两个人的互动非常有趣。电影开拍前和拍摄期两人就一直来朵耳咖啡馆做音乐，收一些声音，包括剧组跟演员见面、谈剧本，他们也加入，去想像角色种种，然后开始做音乐了。拍摄期间两人已初步做出来一些旋律，这些音乐其实也会反过来影响导演的执行，摄影师和演员也会觉得被音乐感染。 静谧的最后一个镜头 《第36个故事》里头的台北显得轻盈、自在且充盈着温润的人情。片末有一个镜头是利用台北市举行万安演习时特别拍摄的，从淡水河的彼岸俯瞰台北城，平日车水马龙的忠孝大桥竟顿时空无一人，透露出静谧、开阔或者一点点寂寥的意味。对于这个镜头，导演的解释是："那个画面当然有些象征，但跟那一句话必须放在一起看，我喜欢我自己写的那段台词：城市是空的，故事是人写的。我想谈的也是这件事，若是要讲台北，最真实的台北也不是这些硬体建筑，而是里头的人。如果把人全都抽离，就像画面中那样，你说这是台北吗？其实也不对。什么叫台北？你如果形容给别人听，一定不会讲说台北有五座桥、四个摩天轮，而是会说台北人如何如何，其实都是在形容人。这些人物和城市是相互影响、相互养成的，但如果我们想说故事，故事是在人身上，所以那个空城其实是想谈人才是城市的核心。"