帮忙找找宇智波鼬的祭文
一、永远的幸福 温柔的目光、宠溺的微笑、无微不至的关怀……没有人会说你不是一个好哥哥。还记得你背着佐助从树林里回家。 路过木叶警卫队本部的时候，你告诉佐助，宇智波一族始终守护着木叶。那时的你虔诚的眼神，感动了佐助，和你身边的我们， 这真的是你心中的正义吗？ 因为你的存在，掩没了佐助的才华，他一直依赖着你，嫉妒着你，崇敬着你，追逐着你。你是上天的宠儿，是神赠给宇智波家族的潘多拉： 七岁从忍着学校毕业，八岁成为上忍，十岁成为暗部的中队长，你，是佐助心中永远的神。佐助一支崇敬着你，因为你会微笑的戳他的额头， 因为你会背着受伤的他回家；因为你可以将重要的加入仪式放到佐助的入学典礼之后。 鼬。你是佐助永远的幸福。 二、最大的毁灭 “干得好，不愧是我的儿子。”你可以轻易的从父亲的口中听到这样的赞美。但你却不知道，佐助是经过了无数的努力才听到这句话的。 听到这句话时，他脸上露出欣喜的笑容，就象刚刚绽放的雏菊那样美好。但是，不知道什么时候，你变了，当止水被杀的消息传来时， 你脸上没有一丝悲痛之意。当你用异样的眼神看着你的父辈们的时候，我分明在你眼中看到了邪恶的光芒在闪耀。弑夜，漆黑的苍穹， 惨白的月亮映照出恶魔的身影，京剧的表情定格成最后的画面。强大的宇智波一族竟在一个晚上被灭族。当佐助看到爸爸妈妈相拥而死的 场景时，他的心灵被恐惧所占据，他想到了你，最亲密的哥哥，但他却不知，这场杀戮的凶手，竟是你！你居高临下的审视着佐助。 说出的话语那样的犀利：“你太弱小了，不值得我杀你。”是你亲手毁了他的一生。你放射出那样锐利的目光。血红的万花筒， 毫不犹豫的对自己最疼爱的弟弟使出月渎。可我却看到了血红的眼底那一抹散不去的温柔。鼬，你是善良的，可为什么要背负伤灭族这样 沉重的罪名呢？难道，这才是真正的你吗？ 不，不要，这样的答案，我拒绝！ 凌厉的目光，血红的双眼，惨白的月亮。宇智波一族的禁忌，永远的圈住了你的寂寞与无奈。无论云朵变幻出多少形状，时间走过多少轨迹， 你的眼神，依然坚定。 后记：宇智波一族的秘密，无需知晓，答案就在我们的心中。 宇智波·鼬之绝笔 每个人都有自己想去守护的东西，就算牺牲自己的生命也在所不惜。 一切来得太快了，我知道也许他为了那个组织会不惜一切代价，他选中了我，当然，至死我也不会苟同，他说要灭掉宇智波一族，我仍然没有答应他，有些事情是无法抗拒的，但这是后话了……我幻想着自己会变得强大并保护家族，但当我站在父母的尸首前，我才真正的意识到：幻想，早晚是会破灭的。而你，却是我所剩的唯一希望。我答应了他，条件是——让你活下去。 你回来了，在短暂的时间里，我做出了决定：让你完成这个我永远无法完成的使命，活下去！复仇！ 万花筒写轮眼，月读的世界里，我种下了你未来的种子，对你来说，那太残酷，我甚至不清楚你那稚嫩的心灵是否能承受住这样的打击，你瘦小的肩膀是否能担起我们这木叶最强的家族。无奈，但我必须冷酷，让你相信我的罪恶，让你在憎恨中活下去，在你长大之后、强大之后、杀掉我，才能在更深的悲痛中为家族报仇。这确实是一步险棋，可是我有绝对的信心，因为你最终会超过我的。 在“晓”，我磨练、变强、变冷，我要活下去，直到你杀死我的那一天。我知道也许用自己的生命保护一个人很容易，而为了一个人活下去才是最艰难的。 听到你成长的消息我很开心，但我已经不会笑了，弟弟！在憎恨中长大吧！ 有任务，我要和鬼人回木叶找鸣人，确切地说是找他体内的九尾，也许会遇到你吧？心中终于有了希望，哪怕只是看你一眼也好。我们被上忍发现了，当我摘下斗笠时，我看到了他们脸上的惊讶，所有人都相信我是一个的的确确的通缉犯，摸摸护额上的裂口，我哭笑不得。战斗，正如你所知道的，我没有杀掉他们之中的任何一个人，但又必须放水放得有水平不是吗？卡卡西被我从月读中放掉了，但愿它并不怀疑。终于，我们追鸣人到客站，你出现了，你感觉到我的气息了对吧？我的弟弟，来吧！让哥哥看看你的力量！呵~千鸟~你已经得到卡卡西的真传了，但是——你仍然太弱了，月读，重复那一夜的“戏”，你再次崩溃了，下次见到你应该更强啊弟弟! 多年以后的今天，我写下这封信，让你了解这一切，因为我即将死在你的手上了，就快到报仇的时刻了。我将会给你一个微笑，你十几年来未见到的微笑，或许还能用手指点一下你的额头吧？我知道，那最后的温柔将比十几年前的惨剧更让你痛心，记住，我为你活了十几年，你要为我一直活下去。 再见了，我亲爱的弟弟。
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一、永远的幸福 温柔的目光、宠溺的微笑、无微不至的关怀……没有人会说你不是一个好哥哥。还记得你背着佐助从树林里回家。 路过木叶警卫队本部的时候，你告诉佐助，宇智波一族始终守护着木叶。那时的你虔诚的眼神，感动了佐助，和你身边的我们， 这真的是你心中的正义吗？ 因为你的存在，掩没了佐助的才华，他一直依赖着你，嫉妒着你，崇敬着你，追逐着你。你是上天的宠儿，是神赠给宇智波家族的潘多拉： 七岁从忍着学校毕业，八岁成为上忍，十岁成为暗部的中队长，你，是佐助心中永远的神。佐助一支崇敬着你，因为你会微笑的戳他的额头， 因为你会背着受伤的他回家；因为你可以将重要的加入仪式放到佐助的入学典礼之后。 鼬。你是佐助永远的幸福。 二、最大的毁灭 “干得好，不愧是我的儿子。”你可以轻易的从父亲的口中听到这样的赞美。但你却不知道，佐助是经过了无数的努力才听到这句话的。 听到这句话时，他脸上露出欣喜的笑容，就象刚刚绽放的雏菊那样美好。但是，不知道什么时候，你变了，当止水被杀的消息传来时， 你脸上没有一丝悲痛之意。当你用异样的眼神看着你的父辈们的时候，我分明在你眼中看到了邪恶的光芒在闪耀。弑夜，漆黑的苍穹， 惨白的月亮映照出恶魔的身影，京剧的表情定格成最后的画面。强大的宇智波一族竟在一个晚上被灭族。当佐助看到爸爸妈妈相拥而死的 场景时，他的心灵被恐惧所占据，他想到了你，最亲密的哥哥，但他却不知，这场杀戮的凶手，竟是你！你居高临下的审视着佐助。 说出的话语那样的犀利：“你太弱小了，不值得我杀你。”是你亲手毁了他的一生。你放射出那样锐利的目光。血红的万花筒， 毫不犹豫的对自己最疼爱的弟弟使出月渎。可我却看到了血红的眼底那一抹散不去的温柔。鼬，你是善良的，可为什么要背负伤灭族这样 沉重的罪名呢？难道，这才是真正的你吗？ 不，不要，这样的答案，我拒绝！ 凌厉的目光，血红的双眼，惨白的月亮。宇智波一族的禁忌，永远的圈住了你的寂寞与无奈。无论云朵变幻出多少形状，时间走过多少轨迹， 你的眼神，依然坚定。 后记：宇智波一族的秘密，无需知晓，答案就在我们的心中。 宇智波·鼬之绝笔 每个人都有自己想去守护的东西，就算牺牲自己的生命也在所不惜。 一切来得太快了，我知道也许他为了那个组织会不惜一切代价，他选中了我，当然，至死我也不会苟同，他说要灭掉宇智波一族，我仍然没有答应他，有些事情是无法抗拒的，但这是后话了……我幻想着自己会变得强大并保护家族，但当我站在父母的尸首前，我才真正的意识到：幻想，早晚是会破灭的。而你，却是我所剩的唯一希望。我答应了他，条件是——让你活下去。 你回来了，在短暂的时间里，我做出了决定：让你完成这个我永远无法完成的使命，活下去！复仇！ 万花筒写轮眼，月读的世界里，我种下了你未来的种子，对你来说，那太残酷，我甚至不清楚你那稚嫩的心灵是否能承受住这样的打击，你瘦小的肩膀是否能担起我们这木叶最强的家族。无奈，但我必须冷酷，让你相信我的罪恶，让你在憎恨中活下去，在你长大之后、强大之后、杀掉我，才能在更深的悲痛中为家族报仇。这确实是一步险棋，可是我有绝对的信心，因为你最终会超过我的。 在“晓”，我磨练、变强、变冷，我要活下去，直到你杀死我的那一天。我知道也许用自己的生命保护一个人很容易，而为了一个人活下去才是最艰难的。 听到你成长的消息我很开心，但我已经不会笑了，弟弟！在憎恨中长大吧！ 有任务，我要和鬼人回木叶找鸣人，确切地说是找他体内的九尾，也许会遇到你吧？心中终于有了希望，哪怕只是看你一眼也好。我们被上忍发现了，当我摘下斗笠时，我看到了他们脸上的惊讶，所有人都相信我是一个的的确确的通缉犯，摸摸护额上的裂口，我哭笑不得。战斗，正如你所知道的，我没有杀掉他们之中的任何一个人，但又必须放水放得有水平不是吗？卡卡西被我从月读中放掉了，但愿它并不怀疑。终于，我们追鸣人到客站，你出现了，你感觉到我的气息了对吧？我的弟弟，来吧！让哥哥看看你的力量！呵~千鸟~你已经得到卡卡西的真传了，但是——你仍然太弱了，月读，重复那一夜的“戏”，你再次崩溃了，下次见到你应该更强啊弟弟! 多年以后的今天，我写下这封信，让你了解这一切，因为我即将死在你的手上了，就快到报仇的时刻了。我将会给你一个微笑，你十几年来未见到的微笑，或许还能用手指点一下你的额头吧？我知道，那最后的温柔将比十几年前的惨剧更让你痛心，记住，我为你活了十几年，你要为我一直活下去。 再见了，我亲爱的弟弟。
求高人解梦，梦到我妈在家里养蜘蛛，蛇还有爬行动物和快死的鱼。
解梦：
梦，为睡觉时身体反应在意识中形成的臆想。
梦境是性欲的体现。大蜘蛛、鱼、蛇-----为男人的根的臆象。特别脏、特别恶心------你潜意识觉得那东西脏，理性对欲望的抵触。
欲望梦境绝大多数人做过，是正常生理反应，无需挂怀！
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什么是艺术设计的符号化？人物造型的符号化是怎样体现的？请详细说说。
造型风格符号化本文从动画造型设计的多元化特征入手，分析了符号化造型语言在动画创作中的表达，同时在符号化角色造型方面以国内外成功的动画片为案例探讨了符号化的角色造型在动画创作中的作用，从而证实了符号化的角色造型是现代动画造型语言中的一种重要分支。在一部动画片中，角色造型的设计是非常重要的。从动画开始发展到现在，造型设计一直都在不断的探索前进中，角色造型正在尝试更多元化的设计风格。一、动营造型的多元化特征动画造型的表现形式是多元化的，如借鉴中国传统年画和古代寺观壁画的传统手绘动画片。具有代表性的有《骄傲的将军》、《小鲤鱼跳龙门》、《人参娃娃》等：借鉴民间玩偶的泥、木、竹、等材料和形式的木偶动画，国内拍了《雕龙记》、《孔雀公主》吸取中国皮影和民间剪纸的外观形式以及传统戏曲服饰特点的剪纸动画，国内制作的有《渔童》、《金色的海螺》等：脱胎于中国画中的写意花鸟和写意山水。把中国水墨虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面带入动画片，这就是水墨动画，代表作有《小蝌蚪找妈妈》、《雁阵》、《牧笛》和《山水情》等水墨动画片，堪称中国动画的一大创举。不同的动画风格l使其的造型语言会有很大差异。但在造型艺术中少则多的原则是非常适于动画造型的基本规律。少则多是指造型语言简洁而丰富，即以最小的造型元素表现出对象的形态、结构、情感、动态等重要的特征，这是动画造型的基本功。造型艺术中所有形式与手段都可以在动画中运用，只是加工时其简繁程度不一而已。同一形象可以尝试用各种形式进行造型练习，这对造型语言的丰富十分有效。二、符号化造型语言在动画创作中的表述在动画中符号化造型设计风格主要可以表现在具象和抽象两方面，具象具有鲜明的形象特征，是对现实对象的浓缩与精炼、概括与简化、突出与夸张其本质因素的一种表现形式：抽象是以图形符号或几何图形的组合来表达某种含义，造型简洁，具有强烈的现代感和视觉冲击力，给观者以良好的印象和深刻的记忆。而符号化造型设计就是一个抽象的概念，它往往通过视觉刺激而产生的视觉联想来传达其形态包含的内容。
目前符号可以区分出以下三种不同的类型：指示符号、象征符号和图像符号：其中指示符号，如路标就是道路的指示符号，而门则是建筑物出口的指示符号：象征符号比如红色代表着革命，桃子在中国人的眼中是长寿的象征：图像符号中比如肖像，就是某人的图像符号。人们通过形象的相似就可以辨认出来。图形符号还是人们最初记录和传递的重要工具，图形符号仍有语言文字无法取代的独立意义，所以在动画创作中，符号与动画角色造型更是会有着必然的联系。符号化的造型语言在动画创作中是完全可以得到充分发挥的。三、符号化造型在动画创作中的特征角色造型是将动画的造型设计为可视的形象：因此，动画中的角色造型从现实到非现实会有巨大的跨度与多样的变化。但是。无论是取决于自然界的形象或是匪夷所思的幻想形象，都离不开它们作为表达人类精神和情感的载体这一特征：而符号化造型在动画创作中如何塑造一个更为丰富的动画形象起着越来越重要的作用。1、符号化造型在动画创作中的隐喻性
动画创作中角色类型的选择十分重要。动画角色的类型很多，但是一部成功的动画中一定要由一个可以抓住观众视线的角色类型。比如反派角色、英雄角色、可爱角色等角色类型。无论动画片中角色有多少。都要有一个角色是代表整个动画灵魂的。而这个角色的选择就是最重要的。其主要抓住人物的性格特点。宫崎峻动画中的人物与事件设置一直以具体生动的形象为目标。因而观众都能从他的作品中看见一个个丰富的动画人物，在《千与千寻》中宫崎峻却在神仙澡堂中添加了一个符号性的人物——无面人，他只有一张悲哀的面具，丧失声音，只靠吞吃别人来发声。这个角色在表面上看是平板无性格无感情的，但是在它身上却负载了导演四年来对人类现实的更深的思考，现代人广泛利用手机和网络等通设施，企图让彼此之间的沟通更加方便迅捷，但从另一个角度来说。人们把自身都隐匿在这些工具之后，说着程式化的话语，一味地求索，脾气极端暴躁粗野，最终丧失了与人交流沟通的能力，这便是我们人类社会中无数人的缩影，在每个人心中都孕育着“无面人”，那是正失去交流和沟通，生活在自我封闭中的一张张得不到关心的失去表情的悲哀的面孔。这样一个符号化的寓意式设置。反照出现今社会的众生之态。但是宫崎峻也并未就此让大众在形态揭示后感到苦痛的悲叹，千寻面对无面人的友善相处，甚至最终感化了它：无面人被感动的结果也向人们证明只要大家都彼此真心地面对面地交流。热情是能把悲哀的面具熔化的。2、符号化造型在动画创作中的特殊性
在动画中动作设计的首要目的就是使大多数观者能够心领神会，使其具有普遍意义的共性特征。同时，还必须从中寻找个性化的特殊动作符号。这种在共性中显出个性的动作设计是动作语言符号化表现的难点。也是关键点。需要设计者用心观察、揣摩、大胆取舍。才能将生活中常态动作提炼并创造出既能准确达意，又令人耳目一新的动作符号。现在有很多动画制在写实风格的动画片中别出心裁地使用“Q版”形象与动作来表现角色的心理状态，可以说是动作语言符号化的一个创新。它非常巧妙地解决了角色心理暗示具象化处理的难题，观者又十分容易解读。“Q版”的形象是角色本身的变体符号，其造型、动作更加夸张，一方面是其与角色本身拉开距离，另一方面是因这种强化了的符号更贴切地反映出角色的心理活动。这种表现方式拓宽了动画动作语言的表现途径。动作的符号化并非模式化，每一部成功而有特色的动画片都在创造一种独特的动作语言符号，而观者对一个动画形象的价值判断并不单纯在造型的审美方面，还包容了故事所赋予角色的“心”。同时也包括动作设计在内的多种构成要素来综合体现角色的性格魅力。
什么是艺术设计的符号化？人物造型的符号化是怎样体现的？请详细说说。
造型风格符号化本文从动画造型设计的多元化特征入手，分析了符号化造型语言在动画创作中的表达，同时在符号化角色造型方面以国内外成功的动画片为案例探讨了符号化的角色造型在动画创作中的作用，从而证实了符号化的角色造型是现代动画造型语言中的一种重要分支。在一部动画片中，角色造型的设计是非常重要的。从动画开始发展到现在，造型设计一直都在不断的探索前进中，角色造型正在尝试更多元化的设计风格。一、动营造型的多元化特征动画造型的表现形式是多元化的，如借鉴中国传统年画和古代寺观壁画的传统手绘动画片。具有代表性的有《骄傲的将军》、《小鲤鱼跳龙门》、《人参娃娃》等：借鉴民间玩偶的泥、木、竹、等材料和形式的木偶动画，国内拍了《雕龙记》、《孔雀公主》吸取中国皮影和民间剪纸的外观形式以及传统戏曲服饰特点的剪纸动画，国内制作的有《渔童》、《金色的海螺》等：脱胎于中国画中的写意花鸟和写意山水。把中国水墨虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面带入动画片，这就是水墨动画，代表作有《小蝌蚪找妈妈》、《雁阵》、《牧笛》和《山水情》等水墨动画片，堪称中国动画的一大创举。不同的动画风格l使其的造型语言会有很大差异。但在造型艺术中少则多的原则是非常适于动画造型的基本规律。少则多是指造型语言简洁而丰富，即以最小的造型元素表现出对象的形态、结构、情感、动态等重要的特征，这是动画造型的基本功。造型艺术中所有形式与手段都可以在动画中运用，只是加工时其简繁程度不一而已。同一形象可以尝试用各种形式进行造型练习，这对造型语言的丰富十分有效。二、符号化造型语言在动画创作中的表述在动画中符号化造型设计风格主要可以表现在具象和抽象两方面，具象具有鲜明的形象特征，是对现实对象的浓缩与精炼、概括与简化、突出与夸张其本质因素的一种表现形式：抽象是以图形符号或几何图形的组合来表达某种含义，造型简洁，具有强烈的现代感和视觉冲击力，给观者以良好的印象和深刻的记忆。而符号化造型设计就是一个抽象的概念，它往往通过视觉刺激而产生的视觉联想来传达其形态包含的内容。
目前符号可以区分出以下三种不同的类型：指示符号、象征符号和图像符号：其中指示符号，如路标就是道路的指示符号，而门则是建筑物出口的指示符号：象征符号比如红色代表着革命，桃子在中国人的眼中是长寿的象征：图像符号中比如肖像，就是某人的图像符号。人们通过形象的相似就可以辨认出来。图形符号还是人们最初记录和传递的重要工具，图形符号仍有语言文字无法取代的独立意义，所以在动画创作中，符号与动画角色造型更是会有着必然的联系。符号化的造型语言在动画创作中是完全可以得到充分发挥的。三、符号化造型在动画创作中的特征角色造型是将动画的造型设计为可视的形象：因此，动画中的角色造型从现实到非现实会有巨大的跨度与多样的变化。但是。无论是取决于自然界的形象或是匪夷所思的幻想形象，都离不开它们作为表达人类精神和情感的载体这一特征：而符号化造型在动画创作中如何塑造一个更为丰富的动画形象起着越来越重要的作用。1、符号化造型在动画创作中的隐喻性
动画创作中角色类型的选择十分重要。动画角色的类型很多，但是一部成功的动画中一定要由一个可以抓住观众视线的角色类型。比如反派角色、英雄角色、可爱角色等角色类型。无论动画片中角色有多少。都要有一个角色是代表整个动画灵魂的。而这个角色的选择就是最重要的。其主要抓住人物的性格特点。宫崎峻动画中的人物与事件设置一直以具体生动的形象为目标。因而观众都能从他的作品中看见一个个丰富的动画人物，在《千与千寻》中宫崎峻却在神仙澡堂中添加了一个符号性的人物——无面人，他只有一张悲哀的面具，丧失声音，只靠吞吃别人来发声。这个角色在表面上看是平板无性格无感情的，但是在它身上却负载了导演四年来对人类现实的更深的思考，现代人广泛利用手机和网络等通设施，企图让彼此之间的沟通更加方便迅捷，但从另一个角度来说。人们把自身都隐匿在这些工具之后，说着程式化的话语，一味地求索，脾气极端暴躁粗野，最终丧失了与人交流沟通的能力，这便是我们人类社会中无数人的缩影，在每个人心中都孕育着“无面人”，那是正失去交流和沟通，生活在自我封闭中的一张张得不到关心的失去表情的悲哀的面孔。这样一个符号化的寓意式设置。反照出现今社会的众生之态。但是宫崎峻也并未就此让大众在形态揭示后感到苦痛的悲叹，千寻面对无面人的友善相处，甚至最终感化了它：无面人被感动的结果也向人们证明只要大家都彼此真心地面对面地交流。热情是能把悲哀的面具熔化的。2、符号化造型在动画创作中的特殊性
在动画中动作设计的首要目的就是使大多数观者能够心领神会，使其具有普遍意义的共性特征。同时，还必须从中寻找个性化的特殊动作符号。这种在共性中显出个性的动作设计是动作语言符号化表现的难点。也是关键点。需要设计者用心观察、揣摩、大胆取舍。才能将生活中常态动作提炼并创造出既能准确达意，又令人耳目一新的动作符号。现在有很多动画制在写实风格的动画片中别出心裁地使用“Q版”形象与动作来表现角色的心理状态，可以说是动作语言符号化的一个创新。它非常巧妙地解决了角色心理暗示具象化处理的难题，观者又十分容易解读。“Q版”的形象是角色本身的变体符号，其造型、动作更加夸张，一方面是其与角色本身拉开距离，另一方面是因这种强化了的符号更贴切地反映出角色的心理活动。这种表现方式拓宽了动画动作语言的表现途径。动作的符号化并非模式化，每一部成功而有特色的动画片都在创造一种独特的动作语言符号，而观者对一个动画形象的价值判断并不单纯在造型的审美方面，还包容了故事所赋予角色的“心”。同时也包括动作设计在内的多种构成要素来综合体现角色的性格魅力。
求好看的小说 类似 【悍夫】 【他从火光中走来】【少年的你，如此美丽】【甜妻】
《时光和你都很美》
林嘉歌为了娶到时瑶，用尽了所有的方法都没能成功，最后将目光放在了小包子的身上。小包子听完林嘉歌的提议，和他勾了勾手指，软萌萌的回："合作愉快！"；于是--；小包子收到机器人的当晚，把时瑶骗到餐厅，偷偷对林嘉歌说："爹地，妈咪陪你吃饭。"；小包子收到奥特曼的当晚，把时瑶骗到游泳馆，偷偷对林嘉歌说："爹地，妈咪陪你游泳。"；小包子收到小火车的当晚，把时瑶骗到酒店套房，给了林嘉歌一把避孕套，偷偷的凑到林嘉歌耳边说："爹地，妈咪给你睡。"
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