哪里是回家的路

美国持续与墨西哥之间高筑城墙，但本片导演Rebecca Cammisa却是从移民儿童眼中来看待美墨之间的关系。
Cammisa访问了几个搭着运货火车也就是他们口中的「野兽」进入美国境内的小朋友，当中的几个，像是九岁的Olga和Freddy，他们期待着能早点和在明尼苏达州的家人相聚，而十岁的Jose则是被人口贩子丢下，一个人在墨西哥街头晃荡，直到有关单位将他带进观护所。另一个14岁的聪明大男孩Kevin的愿望就是到纽约工作，赚钱寄回家里帮忙家计。
一段段充满希望、勇气、失望与悲伤的故事，一段段你不曾听说的故事。获提名奥斯卡、独立精神奖最佳纪录片。

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《伯恩的通牒》和《伯恩的传承》，哪一部是电影《谍影重重》的第三部？

电影：谍影重重系列1-5
主演：马特·达蒙
类型：美国电影
谍影重重1
       简介：《谍影重重》（The Bourne Identity）是一部2002年美德合拍的间谍动作片，改编自罗伯特·鲁德鲁姆同名小说，由道格·里曼执导，主要演员包括马特·达蒙、克里斯·库柏、弗兰卡·波坦特、朱丽娅·斯蒂尔斯。于2002年6月14日在美国公映。影片主要讲述了马特·达蒙饰演的患有极端记忆丧失的男主角杰森·伯恩，试图在逃避美国中央情报局追杀的同时发掘出自己的真实身份。
       正版资源：http://www.iqiyi.com/lib/m_200189114.html





谍影重重2
       简介：《谍影重重2》（The Bourne Supremacy）是一部2004年保罗·格林格拉斯执导的动作冒险电影，是电影《谍影重重》的续集。影片改编自罗伯特·鲁德鲁姆同名小说，由马特·达蒙、弗兰卡·波坦特、琼·艾伦、朱丽娅·斯蒂尔斯主演。在这一集中，杰森·伯恩被他过去的记忆阴影笼罩着，关系着绊脚石计划还有一个CIA的阴谋。
       正版资源：http://www.iqiyi.com/lib/m_206899514.html





谍影重重3
       简介：《谍影重重3》（The Bourne Ultimatum）是一部根据罗伯特·鲁德鲁姆同名畅销小说改编而成的动作冒险电影。影片由《谍影重重2》导演保罗·格林格拉斯再度执导，剧本依旧由前两部的剧作家托尼·吉尔罗伊编写。马特·达蒙、朱丽娅·斯蒂尔斯、帕迪·康斯戴恩回归主演。影片于2007年8月3日美国上映。影片剧情承接《谍影重重2》中莫斯科的激烈车战，随着伯恩来到巴黎、伦敦、马德里、丹吉尔到最后的纽约市，而CIA则会派出更强、更冷血的杀手追杀伯恩。
       正版资源：http://www.iqiyi.com/lib/m_204926414.html





谍影重重4
       简介：《谍影重重4》（The Bourne Legacy）是一部2012年上映的悬疑动作片，改编自罗伯特·鲁德鲁姆同名小说。由托尼·吉尔罗伊执导，杰瑞米·雷纳、蕾切尔·薇兹、爱德华·诺顿主演，于2012年8月10日美国上映。
影片虽是《谍影重重》系列电影的第四部，但故事时间线与《谍影重重3》相同。由马特·达蒙饰演的系列主角杰森·伯恩并未在影片中登场（但名字在片中仍被多次提到），影片讲述的是另外的计划与杰瑞米·雷纳饰演的新特工艾伦·克劳斯的故事。艾伦·克劳斯参加了政府的基因试验，最后与负责试验的女科学家玛泰博士携手展开逃亡，两人将会揭开“绊脚石”计划的冰山另一角。
       正版资源：http://www.iqiyi.com/lib/m_203075614.html





谍影重重5
       简介：《谍影重重5》是由美国环球影业出品的动作片，由保罗·格林格拉斯执导，马特·达蒙、艾丽西卡·维坎德、汤米·李·琼斯、朱丽娅·斯蒂尔斯联合主演。
《谍影重重5》故事背景设定在后斯诺登时代，讲述了杰森·伯恩在寻找着关于自己身世的时候发现惊天的阴谋，再次现身展开斗争的故事。
       正版资源：http://www.iqiyi.com/lib/m_208838114.html

从自己的角度看世界

角度的不同，决定了看到的不同。  杨德昌的电影《一一》里，八岁的洋洋对爸爸说，“你看到的我看不到，我看到的你也看不到。我怎么知道你在看什么呢？”于是他拿起相机，开始拍下每个人的背面并拿给他们看。因为他知道，每个人都是看不清自己背面的。可对于他来说，背面是人的另一个真相，而它如果永远隐藏在人的身后，我们也就永远只能“以偏概全”。就像杨德昌所说的，“这个时代,没人知道自己想要什么,得你去告诉他要什么。”整个故事展现的其实就是人与自己的关系，只不过杨德昌选取了一个“背面”的角度，令这个主题预示了整部电影伍尔芙般内隐的叙述氛围。  在《诞生》这本书中，姜文叙述了《阳光灿烂的日子》历时两年多的拍摄过程，他说虽然是第一次执导，但尤其让他感觉不怵的是拥有顾长卫这样的亚洲一流摄像师，在这个前提下，最让姜文感兴趣的是怎样找到最适合讲述故事的镜头语言，因为人的眼睛长在头上，怎样才能把人的眼睛从头上移到手上，或者其他什么地方。于是，“……换个角度，比如说马小军钻床底下去，摄影机“咣叽”就下去了；他从十米跳台上跳下来，摄影机“咕咚”就掉水里去了。因为人的眼睛是长在鼻子两侧的，人在看东西时其实是受到了限制，我想把眼睛的位置挪到手上或挪到脚上，这会使观众获得电影的满足感。”——我喜欢姜文在电影里安排的这种非常独特的视角，在姜文的另一部电影《鬼子来了》的结尾，他同样采用了这一手法。而在《阳光灿烂的日子》中，你好像总会忽然潜入电影角色的意识里，你透过马小军的眼睛观察外部的一切，一起踩着阳光诗意地游荡在屋顶。  在我看过的电影中，最有趣的是王家卫电影中那些大量的肩扛式摄影和逆光里的广角镜头，镜头的非线性因此往往只能用独白来整理，王家卫的很多电影因此“营造出强烈的疏离效果”，只能用凌乱和偏狭的视角来解释人的宿命，在《阿飞正传》中，旭仔始终寻找的母亲在最后都没有出现具体的模样，《东邪西毒》中，欧阳锋循循善诱地游说一个客人买凶，也从头到尾都没有在镜头里交待这个人的面貌。这些令人困惑的盲点，也让王家卫的电影在虚空中往往显得百转千回，而王家卫的摄影师杜可风喜欢买醉，醉眼看花，角度当然不同。相反，因为叙述理念与表现内容，电影巨匠小津安二郎最为人乐道的，是因为他视角始终是平实的，好似一池湖水般安静。所以他的分镜永远缜密、经济，电影里的人物与镜头也始终是平行的，在拍演员坐在榻榻米上交谈的戏时，摄影机往往几乎紧贴地面，最多不高于地面几十公分的位置上进行拍摄，让人感觉你好像也坐在榻榻米上与原节子、笠智众近在咫尺地促膝闲话似的。不过，看似容易，这样安稳的视角实际却不容易拍摄，小津的第一位摄影师茂原英雄就因为经年把肚子帖在冰凉的地板上而把身体弄坏了，后来的厚田雄春也不幸得了腰椎劳损。记得有人曾生动地把小津的这种角度叫做“榻榻米角度”。而小津说过这样一句话:“我拍不出来的电影只有两部,那是沟口的《祗园姊妹》,和成濑的《浮云》。”  综合起来说，也正是人所在的角度，决定了审美的所在。和这种美相比，有时甚至连意识的取向都要退却。楚浮曾经给阿佳尼写信说：“单是你的面孔就能讲述一个动人的故事，单是你的目光就能创造出戏剧性的氛围。你甚至可以演一部没有故事情节的电影，那就是一部关于你的纪录片，它将可以与任何一部故事片相媲美。”日剧《美丽人生》中，常盘贵子是下肢瘫痪需要用轮椅才能行动的图书馆管理员，木村拓哉是骑着雅马哈tw200穿梭在大街小巷的发型设计师，起初的相识就有误会，其中更夹杂着隔阂。偏偏有一幕是常盘贵子与木村拓哉一起在天桥上，俯瞰熙熙攘攘的车流与人群在夜色中。木村突然蹲了下来，让自己的身体与轮椅一般的高度，说：我好想知道从你的角度看世界是什么样子的。于是，像所有的爱情故事一样，看似两个不能并轨的世界，就这样忽然产生最令人心悸的交集

《爱猫之城》什么时候上映

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作品相关简介：
 
《爱猫之城》是希达·托伦执导的纪录片，于2016年2月21日在土耳其上映，2018年9月22日在中国上映。该片展现了伊斯坦布尔的居民和自由自在生活在这座城市中的猫之间温暖而充满爱意的关系。

李小龙传奇好看不？

这部片子总体来说中上等，里面有好多因素导致反响不一。导演了大部分演员都是北方的，确切的说是东北的，而演译的是李小龙一个香港人在美国的故事，所以在口味上众口难调。因为涉及到演员来自各国，有中国，美国，加纳等，而最大的市场又是国内，所以采用了配音，还有并非是港台片，所以用的是大陆配音演员。 这部片子一开始就注定会倍受争议，当然个人喜好也有很大关系。我觉得扮演李小龙的演员还是不错的，看过李小龙本人的电影，他在很多细节都极其的相似，可以说是再现。至于有多少虚构，有多少真实，没有那么重要吧？他是一部电视剧，不是纪录片。消磨时间，顺便大概了解下这位东方巨人足已了。剧情稍显拖沓，但里面有很多知识，关于哲学的，关于民族的等等，含金量还是较高的。 想知道具体的，还是去看看吧，50多集，慢慢品味。

《瓦尔登湖》讲的是什么？

《瓦尔登湖》是美国作家亨利·戴维·梭罗所著的一部散文集，其中主要叙述了1845年7月4日在美国独立69周年之际，梭罗决定离开喧嚣的城市，独自一人搬到距离他家所在康科德城两英里左右的瓦尔登湖畔生活，脱离城市和人际关系复杂的社会，反思自我，反思社会，寻求心灵的纯净与物质的极简，同时他对人性的丑恶也进行了抨击和批判。再走出森林重新回到城市后也给前来向他寻求生活真谛的人予以了最纯粹的生活的解答。

《瓦尔登湖》是美国作家亨利·戴维·梭罗创作的散文集。美国作家1845年7月4日在美国独立69周年之际，梭罗决定离开喧嚣的城市独居瓦尔登湖畔的记录，描绘了他两年多时间里的所见、所闻和所思。该书崇尚简朴生活，热爱大自然的风光，内容丰厚，意义深远，语言生动。《瓦尔登湖》共由18篇散文组成，在四季循环更替的过程中，详细记录了梭罗内心的渴望、冲突、失望和自我调整，以及调整过后再次渴望的复杂的心路历程，几经循环，直到最终实现为止。表明了作者用它来挑战他个人的、甚至是整个人类的界限。但这种挑战不是对实现自我价值的无限希望，而是伤后复原的无限力量。

在《经济篇》中，作者描述了自己开始自给自足的生活，并叙述了与农夫和邻里的交往。正是在这种亲身体验与交往中，作者了解到农民生活的艰难，批判了那些富人奢侈的生活，认为“大多数的奢侈品，大部分的所谓生活的舒适，非但没有必要，而且对人类进步大有妨碍”。

接着，在《我生活的地方；我为何生活》中，作者描述了他生活的地方霍尔威尔“真正迷人之处”。在文章的开头，作者在想象中下田园，并亲自耕耘。作者展现了美丽的田园风光。在这样的地方，作者认识到，“生也好，死也好，我们仅仅追求现实”，现实才是生活所应该追求的全部。

在《阅读》中，作者讨论了他对读书生活的看法，他认为“读得好书，就是说，在实实的精神中读真实的书，是一种崇高的训练”。生活使人加深对现实的看法，但一本优秀的书籍能使人得到进步。

在《寂寞》中，作者描述了在森林中一个人生活所特有的感受——寂寞。作者并没有直接描述，而是通过其他一些动物来反衬心中的感觉，“牛蛙呜叫，邀来黑夜，夜莺的乐音乘着吹起涟漪的风从湖上传来。摇曳的赤杨和松柏．激起我的情感，使我几乎不能呼吸了，然而如镜的湖面一样，晚风吹起来的微波是谈不上什么风暴的”。虽然寂寞使作者“几乎不能呼吸”，但他认为这并不是生活中最可怕的，因为“宁静不可能是绝对的”。

作者在这个时期里，虽然选择了一种隐居的生活，但并不意味着作者真的不想看到其他人。在《访客》中，作者说：“我也跟大多数人一样喜爱交际，任何精神旺盛的人来时，我一定像吸血的水蛭似的，紧紧吸住他不放。”作者与渔民、猎户、诗人和哲学家来往，一起交换生活的意见，因为作者认为来到这个森林的人，都是“朝圣者”。

在《种豆》中，作者表达了劳动与收获的喜悦。作者并不是为了自己生活的需要而种豆，而是为了自已的自尊。通过自己亲自种植，收获豆子，并将多余的卖出，作者在这个过程中体验到劳动所带来的人生的快乐与自尊。

在《禽兽为邻》中，作者描述了与自己共同生活在瓦尔登湖边的一些动物。它们在雪地上留下了生活的足迹，让作者感觉到它们的存在，作者认为“也许它们爱这一片湖水，理由跟我的是一样的吧”。也就是说这些动物和自己一样，都是为了自己能够自由的生活才来到这个自由的森林。在《冬天的禽兽》中，作者还描述了冬季在瓦尔登湖的动物，它们使空旷的田野充满了活力。

在《春天》中，作者描述了春天来临后的瓦尔登湖。瓦尔登湖终于开冻了，“春光来临之前的一切琐碎事”，都在春光的照耀下变得微不足道。“太阳的光线形成了直角．温暖的风吹散了雾和雨”，就这样，新的生命开始了自已的生活。作者这样盛赞春天：“春天的来临，很像混沌初开，宇宙创始，黄金时代的再现。”

在《结束语》中，作者向所有的人宣讲了自己的生活方式与理想：“不必给我爱，不必给我钱，不必给我名誉，给我真理吧！我们身体内的生命像活动的水，新奇的事物正在无穷无尽地注入这个世界来，而我们却忍受着不可思议的愚蠢。”

在古代人们是如何观测日食的？

古代的日食观测是指十七世纪经典天文学诞生以前所进行的日食观测和记录。世界文明古国无论是巴比伦和埃及还是中国，对日食的观测和预报都极为重视。

一般认为，世界上最古的日食记录是中国《尚书·胤征》篇中记载的夏朝仲康王时代的一次日食。国内外许多研究者对这次日食做过探讨，有的把这次日食发生的年代推算在公元前2165年，有的则推算在公元前1948年，相差颇远。由于对这条记录的真伪和内容解释有不同的看法，同时也涉及中国上古年代学中悬而未决的问题，因此还没有公认的结论。

然而，对于甲骨文中的日食记录却是公认的。例如《殷契佚存》第347片记载:“癸酉贞:日夕有食,佳若？癸酉贞：日夕有食，非若？”意思是说：癸酉日占，黄昏有日食，是吉利的吗？癸酉日占，黄昏有日食，是不吉利的吗？关于这次日食，虽然由于各研究者推算方法不同，所求得的发生日期不同，但大多认为发生在公元前1200年左右，比起巴比伦的可靠的日食记录仍要早一些。

从春秋时代开始，中国即有完整的日食记录。虽然有些历史时期，战乱频仍，史志散佚，但总的来说，大量日食记录仍妥善地保存下来。据中国天文史家朱文鑫初步统计，从春秋到清初,载入正史的日食记录共916条。近年来，中国有关单位正在联合普查地方志中的日食记录，重新编制古代日食记录表。英国天文学史家R.R.牛顿系统地考证过东西方的古代日食记录，编写成《古代天文观测》一书。

古代日食记录具有重要的科学价值。从科学史研究的角度来看，古代日食记录很可能保存着人类发现太阳外层大气结构的一些宝贵信息。目前，国内外研究者对这些记录颇为重视，有的利用日全食时对太阳外层大气发光情况的记载来推测当时太阳活动的盛衰，以探讨太阳活动的规律。

根据现代天体力学理论，月球轨道运动和地球轨道运动都有微小的长期的加速项存在。地球轨道运动的长期加速又和地球自转的长期加速有密切关系，因此也和日长（每昼夜长度）的变化有关。日长大约每世纪增加1~2毫秒。这样，经过二十个世纪积累的时差可达两个多小时。在公元前发生的日食，其实际发生时刻同根据引力理论推算所得的发生时刻相比较，要差几小时。同时日食实际发生地点同推算所得的发生地点在经度上会相差几十度。因此利用古代日食的发生时刻和地点的记录，就可以推算出月球和地球轨道运动的加速度。美国天文学家福塞林哈姆在二十世纪初首先对这个问题展开了一系列的研究，为运用古代日食资料解决现代天文课题开拓了道路。利用古代日食记录，同推算的结果进行对比分析，还有可能解决上古年代学和古代历法中的一些悬而未决的问题。

结构艾弗森问题

8.15就已经上映了，11月份就可能有！美国DVD传到内地是比较快的~一般上映完两到三个月后就能看到DVD版了~！ 而不像日本的动画剧场版如柯南、海贼王的DVD要上映五至六个月后才能传到 再等等吧！作为AI的球迷 咱不差这一两天了