美人无泪里皇太极为救海兰珠割腕是哪一集
第二十集
内容：盛京宫中，海兰珠和娜木钟左右伴着皇太极欣赏歌舞，军情急报多铎与多尔衮中了埋伏生死未卜，皇太极突感事情严重请三大贝勒和大臣入宫议事，决定让豪格撤回军队，并在军中封锁两人失踪的消息，以免祖大寿知晓。小玉儿探听到消息找玉儿帮忙，玉儿计上心头。在海兰珠寝宫内点了香炉，放了小风车，海兰珠前去探望皇太极，脸上和手上突然冒出红疹又肿又痒，惊吓得晕了过去。太医前来查看，原来是海兰花毒性复发，但海兰珠已有身孕不能用药过猛，暂无药方可治。玉儿来赶来，告诉皇太极自己老家有起死回生的偏方可治此病，娜木钟也说家乡有此偏方，皇太极救人心切相信了玉儿的话。偏方中需要亲人和瑞兽的血，玉儿以自己的血做药，但没有瑞兽的血，皇太极称自己乃人中之龙便放血代替瑞兽的血，娜木钟及各福晋见皇太极如此牺牲，满脸嫉妒。喝下药后，慢慢地海兰珠红疹消失了，醒过来见皇太极在身边心里十分感动。海兰珠感谢玉儿，请求皇太极看在兄弟之情解救多尔衮，皇太极派阿古拉出兵前去解救。多尔衮与多铎正在姑娘家里疗伤，被明军当作逃兵拉回营地当了厨工，多尔衮心生一计给明军饭菜下泻药，并派多铎回营与豪格和阿古拉联系，里应外合好袭击祖大寿。宫中，腊八节夜里，皇太极带各位福晋放天灯许愿，天灯徐徐升起，一阵风吹来将玉儿的天灯吹灭掉了下来，娜木钟捡起天灯一看，不怀好意地拿给皇太极看玉儿的心愿。
王维送元二使安西中有哪句是千古名句
“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，是《送元二使安西》中的千古名句。
简介：
全诗以洗尽雕饰、明朗自然语言抒发别情，写得情景交融，韵味深永，具有很强的艺术感染力，落成之后便被人披以管弦，殷勤传唱，并成为流传千古的名曲。
原诗：
《送元二使安西》作者：王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
释义：
清晨的细雨打湿了渭城的浮尘；
青砖绿瓦的旅店和周围的柳树都显得格外清新明朗。
请你再饮一杯离别的酒吧；
因为你离开阳关之后，在那里就见不到老朋友了。
扩展资料：
此诗是王维送朋友去西北边疆时作的诗，诗题又名“赠别”，后有乐人谱曲，名为“阳关三叠”，又名“渭城曲”。它大约作于安史之乱前。这位姓元的友人是奉朝廷的使命前往安西的。唐代从长安往西去的，多在渭城送别。渭城即秦都咸阳故城，在长安西北，渭水北岸。
长安离安西有多远？或许正如永远有多远。
安西在现在的新疆境内，汉代的烽火边警和军情急报，8天时间，可从敦煌上报到长安；正常情况下官员出使，利用沿途驿站提供的车辆，从长安到敦煌，需要一个多月到两个月，而安西比敦煌还要更远。
因此，1200年前的大唐，元二和王维这一别，谁知道多久以后可以再见？或者能不能再见？
王维知道，所以不舍。他从长安一直将元二送到了渭城，两个人一路走，一路聊，一路喝。在渭城住一晚，阳关已经不远，到了清晨，也就到了必须分别的时候。
渭城的清晨，如酥的小雨，润湿了路上的每一颗尘埃，整个世界都变得清新明亮起来，颜色更鲜明浓郁。客舍旁边的杨柳，被微微细雨冲洗得更加青翠欲滴，颜色也更加鲜明浓郁，和这柳（留）色一样鲜明浓郁的是离愁。
两个铮铮男儿就要挥手作别。心中的万般不舍，心中的千种惦念，不能像女人一样凄凄哀哀，于是只好说：“兄弟，再喝一杯酒吧！”那些说不出口的不舍，那些说不出口的牵挂，请都融在这一杯青色的酒中，出了这阳关就是陌生的西域，再也看不到熟悉的老朋友。
参考资料来源：搜狗百科——渭城曲 （唐代王维诗作）
为何洛克挂老白屏
[图文]问:为何我玩不了洛克王国??1出来就变了...(点登陆以后就白屏了)-最好答案:http://news.4399.com/gonglue/luoke/w...---洛克王国问答频道,这里有千
三国里天不灭司马懿是哪集
一百三回:
上方谷司马受困 五丈原诸葛禳星
顺便说：司马懿是被雨而救，诸葛亮禳星，架灯，若主灯七昼七夜不灭，则寿加一纪（12年），第六夜晚，亮见灯未灭，甚喜，不料魏延有军情急报，冲进，不小心扑灭主灯，诸葛丞相于当晚归天
唱腔有哪些？？？
音乐唱腔
京剧音乐属皮黄系统而又吸收并融合昆曲、梆子等声腔的音乐因素。由唱腔、打击乐、曲牌三个组成部分。
唱腔以板腔体的西皮、二黄为主。西皮是一种比较明快、活泼的曲调，长于抒倩、叙事、说理、状物。板式有原板、慢板、快三眼、导板、回龙、散板、摇板、二六、流水、快板。另有反西皮，是京剧传统唱腔中出现较晚（据传是谭鑫培所创）的唱腔，板式仅二六、散板、摇板。
二黄是一种较舒缓、深沉的曲调，适合表现优郁、哀伤的情绪。多用于悲剧型的剧情中。板式有原板、慢板、导板、回龙、散板、摇板，以及20世纪70年代以来增加的二六、流水、快板等。二黄降低四度（即京胡由"5-2"定弦变为"1-5"定弦）是反二黄。与二黄相较，降低了调门，扩展了音区，曲调起伏更大，旋律性更强，更适于表现悲壮、凄怆的情绪。反二黄的板式与二黄相同。另有四平调，也叫"二黄平板"，由吹腔演变而来。板式只有原板、慢板两种，但曲调灵活，能适应不同句式，可表现多种感情。不论委婉缠绵、轻松明快或沉郁苍凉，都可使用吹腔，旋律与四平调相近，伴奏用笛子。原是曲牌体，逐渐演变为板腔体。唱腔中伴有过门。吹腔的板式不多，基本上是一板一眼，也有少量的一板三眼及流水板。高拨子，亦称拨子"，是徽班的主要腔调之一。原用弹拨乐器伴奏，后改用胡琴。板式有导板、回龙、原板、散板、摇板。曲调昂扬激越，适合于表现悲愤的情绪。以上诸腔为各行角色所通用，仅在发声、音区、唱法上有所不同。另有一些唱腔属于特定角色行当通用。如南梆子从梆子演变而来，仅旦角、小生唱，曲调委婉绮丽，适于表达细腻、柔美的感情，板式只有导板、原板。娃娃调（西皮、二黄都有），主要由小生用，旦角、老生、老旦偶一用之。南锣及其他杂腔、小调，为丑角、花旦专用。
打击乐主要乐器是单皮鼓、檀板、大锣、小锣、大铙拔、堂鼓、水镲、撞钟等，合称"武场"。鼓师是整个音乐的指挥。掌握并调节全剧节奏、渲染、烘托场上的情调、气氛，有时还描绘环境，如风声、雷声、水声等。
京剧打击乐有一定的程式、套子，俗称。"锣经"或"锣鼓经"。其中最基本的是：（冲头）（"仓七"），（长锤），（"仓七台七"），（闪锤）（"仓台才台"），（马腿）（"仓另七乙台"）。以这四者为基础，经过扩展，紧压，变换节奏等，发展成常用的五、六十种锣鼓点。
曲牌分别由管乐与弦乐演奏。管乐、弦乐合称"文场"。主要来自昆曲，也有少量来自地方戏曲或民间乐曲。来自昆曲的曲牌，有些无唱词，也有些原来有唱词，后来不唱，成了纯器乐演奏。曲牌主要由管乐器（如唢呐、笛子、海笛）演奏，也有些曲牌，原由管乐演奏，在长期发展中，代之以弦乐了。大多数管乐曲牌用于宏大场面，如升帐、点将、行军、演阵、宴饮、迎送等，起烘染环境气氛的作用。有些曲牌则用来配合哑剧式的舞蹈化表演。如《拾玉镯》中孙玉姣的一大段表演（刺绣、喂鸡等）就是在胡琴曲牌（柳青娘）、（海青歌）、（东方赞）的伴奏下完成。有的曲牌可以代表剧中人的叙述性念白。在不少戏中，探子报军情都用（急三枪）曲牌一带而过，手法经济，使剧情进展明快、简洁。
京剧唱腔因字行腔。由于京剧前身是徽、汉二调，也由于原籍湖北的谭鑫培的巨大影响。京剧唱、念以"中州韵、湖广音"为规范。讲究字的四声（平声分阴阳而无入声字），尖团。唱词要求按"十三辙"押韵，比较严格。十三辙（韵）是中东、人臣、江洋、发花、梭波、遥条、由求、怀来、乜斜、言前、衣欺、姑苏、灰堆。
在京剧反映现代生活的探索中，其音乐也取得一定成就，并为进一步发展提供了经验教训。如乐队中增加西洋管弦乐器，可扩大音区，加强表现力，把戏剧气氛渲染得更强烈；但也存在与京剧音乐固有风格不够协调等问题。
求《雁门太守行》的翻译
军情急，狼烟四起烽火腾空，敌情重，乌云压城危城撼动。夕阳下，敌兵的铠甲闪鳞光，残阳中，攻城的刀枪在晃动。 角声振，撕裂长空满天飞扬，怒吼声，伴随秋风阵阵悲壮。边塞上，一场血战可歌可泣，战士血，凝成胭脂夜色更浓。 红旗半卷，直逼易水，奇兵飞袭，鼓面冻裂，鼓声不响，寒霜重重。 愿报那黄金台上恩情隆，手握宝剑为统一祖国往前冲
"文房四宝"中的毛笔是谁发明的?
蒙恬发明毛笔!相传蒙恬驻军边疆，经常要向秦始皇奏报军情，而当时文字书写是用刀契刻的。由于边情瞬息多变，文书往来频繁，用刀契刻字速度太慢，不能适应战时需要。蒙恬急中生智，随手从士兵手中的武器上撕下一撮红缨，绑在竹杆上，蘸着颜色，在白色的丝绫上书写，由此大大地加快了写字速度。此后，又因地制宜不断地改良，根据北方狼、羊较多之便，利用狼毛和羊毛做笔头，制成了早期的狼毫和羊毫笔。因此，旧时制笔行业中，蒙恬被供奉为行业祖师爷。